芒聚

2019.7.11·关于拔杯情感变化的一些随笔

      全剧运用了大量写作手法，第二季与第三季尤甚.对比、 反村、蒙太奇、双关，精致无比.

第一季的主线:明州伯劳鸟事件.
引出了鹿的意象(黑鹿:威尔的心魔;鹿人:凶手，多指开膛手)这两个意象由此贯穿全剧.此时的汉尼拔对威尔只是单纯的好奇，和对其他人没有明显的不同.

第二季的主线: “上帝之眼”事件. 
威尔的入狱使两人陷入对峙，汉尼拔的态度也由“好奇你们会怎么做”变成了“好奇你会怎么做”.这一事件放在第二季的开端可谓恰到好处,借杀手目光所及处的虚无反衬汉尼拨眼中的景象(他眼中的焦点——威尔) ,借被刻入画中的焦点体现汉尼拔的心境变化、他迫切想抒发却扼在喉咙中的话语(“我是，并将永远是威尔的朋友”).
威尔的移情也成为承上启下的索引，他理解汉尼拔， 而汉尼拔希望他不仅止步于“理解”，而是“体验”. 从霍布斯对他说的“See？”到他对杰克、汉尼拔说的“See？”，威尔完成了他的第一次转变——从“想象”到“理解”,接近“体验”. 他学会了借刀杀人，他也长出了鹿角.汉尼拔亦被他改变，开始对威尔产生共情，为他打抱不平(见“盲目的法官”一作).这之后，威尔在与汉尼拔的假意联手中逐渐迷失自己.

第三季的主线:情书与红龙.
汉尼拔为威尔留下了一颗破碎的心.他开始直面这份感情.全剧的华美感与戏剧性在此被推向极致. 威尔在汉尼拔的指引下重走他的记忆宫殿，最后走向他们命运的交汇点. 波提切利的《春》使威尔将汉尼拔的过去与现在相连，他们一起坐在《春》下，代表威尔已走过汉尼拔走过的半生. 他们的过去也融为了一体，因而威尔将自己的一生分为“遇见你之前和之后”，汉尼拔说“我会铭记此时此刻”. 他们将精神合而为一. 
但正如杜莫里哀所说，“Can't live with him, can't live without him”. 威尔选择了逃避. 直到目前为止两人的关系仍是“不平等”的. 汉尼拔“给予”威尔某物，他也可以随时夺走它们. 这之后威尔才终于选择了面对两人的关系，他“高度地移情”于汉尼拔,他诱导杰克放出了汉尼拔.
在此，他完成了自身的第二次转变，也是他的蜕变. 汉尼拔对他所说的“See？”使他真正从“理解”转化为“体验”. 这是一种共情的体验，源于他的赤裸，他对汉尼拔毫无戒备的探索，他“上帝般的宽容”，他神明般中立淡漠的纯洁之心.  汉尼拔希望他看见的，是两人的默契合一. 此时的汉尼拔已不再处于高位，他们的精神是平等的. 他们对彼此的理解，对生命的淡漠，以血与火作自己燃料，牺牲一切绽放的理念同步而和谐.从“予你的(for you)”到“予我们的(for both of us)”. 威尔拉着汉尼拔一起跳崖的行为也将杜莫里哀的判词发挥到了极致，他们带着与彼此重合的记忆在空中自由落体,灵魂却在向上升华. 

这是他们盛开的花朵，汲取周围一切养分，改变他人，最终得到蜕变. 以血肉与牺牲养育的Fleurs du Mal(病态之花). 由最恐怖罪恶的事物生成，却散发着最圣洁不可侵犯的光芒.

2021.9.5

翻回以前写的狗屁不通黑历史，时隔两年多我的观点其实大体上没有变化，只是没有以前那么薄而浅。

但也存在一些新的观点：例如，从第三季结尾处茶杯拉拔叔跳崖的那段，以及综合我这次挑的两集中麦叔演的拔的细节处理来看，事实上真正“陷进去了”的不是威尔而是拔。

其根本原因在于，全剧的核心内容，实际上展示的是fi在面对人类个体时所能抵达的深渊最深处，只不过它使用了一种偏ni的视角去阐述【但不完全，为了恐怖片效果se味过浓】。

换言之，从一开始，自觉扑火的就不是威尔这一角色。恰恰相反，威尔的移情天赋使其从一开始就身在火中，乃至某种意义上成为火的代名词。他被引导着去做的，本质上不过是潜入“那条河流”之下去看得更清楚。他因天赋而没有受到无意识的牵引，他自始至终清醒，他才是第二十一张大阿卡纳的执行者。

这部剧编得很不错，其实还能拆出不少，只是我懒得继续写了。好的作品可以作为现实的模型，这句话说得很不错。